奥斯卡学院奖的动画类别，向来更青睐美国本土3D作品。然而在10年前的第86届金像奖名单中，组委会却破天荒提名了两部来自美国本土以外的

　　清新、恬然、治愈……这部豆瓣评分高达9.0的动画改编自同名绘本，讲述了一个跨越种族的温情故事。

　　来自两个水火不容的种族/社会，同为边缘人的艾特熊和赛娜鼠却在一次次历险、摩擦和患难中萌生真情，并最终突破屏障和成见，幸福地生活在了一起。

　　它最大的成功之处莫过于能够唤醒我们对“爱”最简单、纯粹的追求。换句话说，它能让我们想起已然忘记的一件事：幸福其实很简单，那就是能够和喜欢的人在一起。

　　这部影片的艺术风格同样亮眼：水彩风的美术、粗细不均非封闭的轮廓线、“柔软”感十足的角色动画……制作水准在今天依然十分惊艳。

　　《艾特熊和赛娜鼠》俏皮却不聒噪，温柔又引人深思，令人百看不厌，这部影片本身成了许多动画专业学生的必看片单。

　　本片由法国动画制作公司Folivari与Studiocanal联合制作，2022年12月在法国上映，导演阵容不再是此前的三人组，而是由制作电视版《艾特熊和赛娜鼠》的Julien Chheng和Jean-Christophe Roger担任导演。目前本片已由国内视频平台正版引 进。

　　和动画第一部类似，作为一部儿童动画电影，《艾特熊和赛娜鼠2》依然讲述了一个并不复杂的温情故事：

　　本片的故事开始于一场意外，赛娜鼠不小心摔坏了艾特熊的琴，要修好琴只能回到艾特熊的故乡“沙哈比”，一场历险随之展开。

　　经过曲折的路程，他们终于抵达沙哈比，这里美丽热闹，却唯独不像艾特熊说的那样“到处充满音乐”。

　　原来在艾特熊离开之后，整个国家施行了禁止自由演奏音乐的法令，唯一被允许的声音只有“哆”这一个音符。

　　另外，在这个地方，儿童从小就穿着父母职业的服装，因为他们未来都将子承父/母业。

　　人民的口头禅是“就是这样，只能这样” （也有民间翻译为“木已成舟，别无他法”）。

　　在第一部《艾特熊和赛娜鼠》里，叙事主要聚焦于主角之间的互动，片中关于地上地下两个种族的冲突并未详细展开。 《艾特熊和赛娜鼠2》呈现的故事舞台和社会环境，却比第一部更加丰富、立体。

　　在美术风格上，《艾特熊和赛娜鼠2》依然试图延续如绘本般精致的水彩风绘画风格。影片对于居家环境、旅途上的暴风雪、峡谷和沙哈比城镇都作出了细致的描绘。

　　不过最终呈现效果和第一部还是有所不同，这在很大程度上是预算和工艺所导致的。

　　根据幕后访谈，本片的制作预算其实不如第一部（10年前预算为大约950万欧元，约7000万人民币）。导演Jean-Christophe Roger曾参与过第一部动画的制作，他记得10年前的《艾特熊和赛娜鼠》的中期动画制作由数个团队合作接力完成，工作量非常繁重：

　　原动画采用Adobe Flash里的正常笔刷绘制，完成后再由其他团队进一步处理修改为粗细不均、更有“毛糙”质感的线条，随后还要用自己开发的软件再添加一层模拟水彩效果的“滤镜”处理。

　　第二部的创作过程没有那么繁琐。导演班底来自《艾特熊和赛娜鼠》电视动画的阵容，制作流程或多或少受到了电视动画的影响，本片的色调整体显得更加明亮、干净。

　　第二部的绘制则直接采用TVPaint，更加直接、简单，提升了制作效率；另外在表现交通工具等物体时也使用了CG动画。

　　以下图为例，类似的场景下，第一部里我们能看到水彩晕染的效果和更加松散的线条，第二部则更平面、明亮。

　　本片的概念设计也是一大看点。主创在设计沙哈比角色的配色和形象时，考虑到了当地的风俗、分工和阶层。

　　为了突出当地稳定保守的氛围，角色服饰借鉴了欧洲的传统服饰造型，色调柔和。法官、督查等统治阶层则借鉴了近现代的造型，用大片的红色、灰色突出威权、压抑。

　　而且作为儿童动画，本片并没有任何实质上的身体暴力，即便督查的武器也只是水枪。所以主创甚至专门设计了水枪督查如何执法——督查两人一组，一个拿水枪，一个背水桶。

　　本片还插入了为数不少的庆典音乐，素质都非常高，不过这实在很难用文字描述，就留待亲自观看影片体会啦。

　　说回故事，在笔者看来，本片是在第一部《艾特熊和赛娜鼠》基础上的一次“变调”。

　　第一部的故事，可说是熊鼠的双向奔赴，一段亲密关系历经考验修成正果，而它究竟是友情、爱情抑或亲情则任由观众想象。

　　艾特熊和赛娜鼠都是彼此社会的边缘人，他们用纯粹的感情打破了族群的偏见，挑战了社会的规则，但故事最终仍然落回到了令观众舒适的二人亲密关系。

　　《艾特熊和赛娜鼠2》里同样有 误解和偏见，但得益于其对城市风貌和群像的细致描绘，害怕受牵连的群众、威风凛凛的巡视督查……这些细节都让它少了一分荒诞滑稽 。艾特熊甚至因为主张自由的音乐而被追捕送入监狱。

　　随后，他被揭露正是沙哈比颁布专制法典的诱因——原来全城的音乐家被通缉关 押， 都是因为艾特熊这个“官二代”不愿意子承父业当法官。 只要自己遵守父亲期待成为法官，那么限制音 乐的法令自然能被取消。

　　但解放却来自自下而上的撼动，动画中，民众对音乐的向往没有因为法律而减弱，热爱音乐的民众自发结成了“音乐抵抗组织”，人们仍会在秘密售卖乐器，甚至催生名为“咪发嗦”的蒙面游侠，在街头一边躲避追捕一边散播音乐，而他在片尾揭露的真实身份，也恰恰映照出极权的脆弱和荒谬。

　　《艾特熊和赛娜鼠2》仿佛是一部儿童版的“大革命”，短短70多分钟角色虽多但故事明快，看似是在讲述艾特熊与父亲的代际冲突，实则描绘了一场微缩、简易的社会变革。

　　在幕后采访中，导演表示，创作中最难的正是如何平衡儿童动画的轻快基调和现实世界的复杂本质，他希望让《艾特熊和赛娜鼠2》兼具精致的画面和丰富的内涵，又不至于过于晦涩或愤世嫉俗。

　　在他看来，创作给儿童的文艺作品从来不应该是“次等”的，而应当将孩子看作是“未来的成年人”，肩负起这样的社会责任来创作。 因此本片虽然是儿童动画电影，但导演的创作，也是对于当下愈发保守、紧张乃至战乱四起的社会现实的反应——

　　“我认为，一味跟儿童说这个世界多美好是没有用的，我们的孩子生活在现实世界中，有些甚至是难民。我们必须向他们敞开心扉，告诉他们真实的情况。 但更重要的，是要让他们意识到有改变的可能。 即便前路困难、挑战重重，但你依然拥有改变的潜力。 正如艾特熊和赛娜鼠可以因为友情而决心行动起来，孩子们也可以，他们有能力创造自己的世界。 ”

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