我们纵览近一个月内全球文学期刊聚焦的话题，遴选其中有趣、新颖、观点介绍给大家。
9月，萨莉·鲁尼新作《间奏曲》由费伯出版社出版，这部小说围绕着两个年龄差距很大的人之间的爱情故事展开；印度作家阿兰达蒂·罗伊透露明年将出版第一本回忆录《母亲玛丽来到我身边》；十几位文学翻译家谈论当下出版业态中译者遭遇的难题。
明年九月，凭借首作《微物之神》获得1997年布克奖的印度作家阿兰达蒂·罗伊将出版第一本回忆录《母亲玛丽来到我身边》（Mother Mary Comes to Me）。在这本书中，罗伊将反思她与母亲的复杂关系，以及她从童年到现在的、从喀拉拉邦搬到德里的生活。2022年9月，罗伊的母亲玛丽去世，这让罗伊“心碎不已”，而因母亲去世产生的强烈情感反应也“让她感到羞愧”。企鹅出版社的哈米什·汉密尔顿说，罗伊开始写这本回忆录，“是为了理解自己18岁时逃离母亲时的感受”。“我一生都在写这本书，”罗伊说，“也许像我母亲这样的人应该拥有一个像我这样的作家女儿。同样，也许像我这样的作家应该拥有一个像她这样的母亲。比失去母亲更悲伤的是，我作为作家失去了最令人着迷的创作主题。”
9月24日，萨莉·鲁尼新作《间奏曲》（Intermezzo）由费伯出版社出版，这部小说围绕着两个年龄差距很大的人之间的爱情故事展开。自2017年出版第一部小说《聊天记录》以来，鲁尼就一直被贴上“Snapchat一代的塞林格”的标签，这个标签也一直跟随着她。她的第二部小说《正常人》大获成功，让这位来自梅奥郡、羞于抛头露面的作家变成了书界的泰勒·斯威夫特。“当我说我很想把这一切抛在脑后时，我没有撒谎，”她说。“我其实不想成为‘年轻小说家’；我只想做个好小说家。”在现年33岁的鲁尼看来，年纪越大，自己就越有自由去写更广泛的生活经历，而对于参与编写《正常人》剧集的经历，虽然她感到“幸福”，但也不想再做更多了。“我从来没有梦想过成为一名编剧，现在当然也没有，”她说。“我是一个小说家。我只想写小说。”（注：该书简体中文版将于明年夏天由群岛图书和上海译文出版社推出）
2025年4月，Vauhini Vara所著的《搜索：数字时代的自我》（Searches: Selfhood in the Digital Age）将由众神殿图书出版，这部作品通过回忆录和文化批评的融合，使用大型科技公司的工具（如ChatGPT）来批评大型科技公司本身。众神殿图书的艺术总监、平面设计师Linda Huang征求了作者的意见，尝试使用人工智能来制作封面艺术，并把作者写下的指令提交给人工智能，同时邀请艺术家Pablo Delcan设计封面，将二者的图像进行比较。编辑和作者都发现，封面设计的流程始于文本（如封面简介和手稿），设计师将其转化为图像，即最终的封面。人工智能模型不能取代这个过程，因为真正的设计过程是一个更为复杂、迭代的编排，即使是机器的工作也需要人的参与，因此设计师和艺术家的工作“是完全安全的”。
诗人罗斯玛丽·沃尔德罗普本名塞巴尔德，1935年出生于德国基青根，1958年移民美国，与当时在密歇根大学读研究生的、她后来的丈夫基思·沃尔德罗普一起生活。在这之后，她写了约25本书，翻译了20多本法语和德语书籍，包括保罗·策兰和雅克·鲁博的作品。在他们看来，全身心投入文学创作与不把自己看得太严肃是相容的，终生致力于诗歌创作应该包含对诗歌荒谬性（或至少是诗人的荒谬性）的感受。50多年来，罗斯玛丽和基思经营着传奇的小型出版社Burning Deck——一家DIY工厂（凸版印刷机位于他们位于普罗维登斯的房子地下室），成为多种语言新作品的重要渠道。“在跨越大西洋时，我的音素介于德语和英语之间，”沃尔德罗普说。“我说这两种语言时都带有口音。这让我不再幻想自己是语言大师。”
除了安·戈德斯坦（Ann Goldstein，埃琳娜·费兰特和其他意大利作家的英文译者）等少数人之外，文学翻译家在出版界往往默默无闻。近期发起的“注明译者姓名”（Name The Translator）运动呼吁在图书封面或前言中注明译者姓名，让更多人注意到翻译者。为庆祝今年9月的世界儿童文学月，《出版家周刊》采访了十几位文学翻译家，谈论了他们与美国出版商合作的经历。其中，专注于翻译阿拉伯儿童文学的Marcia Lynx Qualey认为，儿童读物翻译市场比成人读物市场更难开拓：“在大多数英语出版商中，文学翻译被认为是‘成人’的事情。与儿童出版商和编辑建立联系要困难得多。”日语儿童文学翻译家Avery Fischer Udagawa则谈到翻译家必须克服的经济障碍：“在美国出版翻译童书既是一种纯粹的乐趣，也是一件必须负担得起的事情。”
原标题：《萨莉·鲁尼新作《间奏曲》推出，文学翻译的出版困境｜9月世界文学热点》
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